Фрагмент настенной живописи с изображением Святых Константина и Елены в Софийском соборе Новгорода. Технологическое исследование. Гренберг Ю. И., Писарева С. А. Фрагмент росписи с изображением Константина и Елены впервые был обнаружен в 1. Традиционный подход с позиций стилистического анализа и представлений о генетической связи русской средневековой живописи с живописью Византии не давал убедительных объяснений появлению этого произведения на русской почве. Его относили к середине XI в., к началу и середине XII в., а технику исполнения определяли как фреску, фреску- секко, «облегченную» фреску, или как технику, «необычную для стенной живописи». Купить книгу «От фаюмского портрета до постимпрессионизма. История технологии станковой живописи» автора Ю. Книгу «От фаюмского портрета до постимпрессионизма. История технологии станковой живописи» Ю. Гренберг можно приобрести или скачать: в 1 магазине по цене 2112 руб. Гренберг Ю.И., От фаюмского портрета до постимпрессионизма. История технологии станковой живописи. Программа дисциплины «Научные исследования и экспертиза. От фаюмского портрета до постимпрессионизма .
Лазарев писал, что этому произведению «невозможно найти убедительных параллелей ни в Киеве, ни в Византии, ни на христианском Востоке, ни на романском Западе» . Были использованы: визуальное и фотографическое исследование в ультрафиолетовом излучении (видимая люминесценция и съемка в отраженных УФ- лучах) съемка в ИК- лучах, микроскопическое исследование in situ, лабораторное исследование микропроб (микрохимический, эмиссионный спектральный, рентгеноструктурный и микрорентгеноспектральный анализы, ИК- спектроскопия, тонкослойная хроматография) . Поверхность кладки покрыта кистью тонким слоем (4. Пористость грунта и его деструкция позволяли предполагать клеевой характер связующего. Инфракрасные спектры проб грунта и грунта с красочным слоем подтвердили это предположение: все области поглощения оказались характерны для углеводов. Поскольку русские средневековые манускрипты содержат указания на использование в качестве связующего вещества для настенной живописи клеевого отвара злаковых растений . Обе группы спектров оказались практически идентичны и сходны с опубликованными в литературе спектрами крахмала. Одежда Константина выше пояса написана свинцовым суриком, а ниже пояса - смесью сурика с красно- коричневым железосодержащим пигментом. Этим же пигментом с добавлением черной угольной выполнена коричневая одежда Елены. Все теневые участки одежд - лессировки, выполненные основным пигментом с примесью черной угольной или киноварью. Киноварью или суриком, пролессированным киноварью, написан красный орнамент и драгоценные камни на одеждах. Фон, контуры фигур, отдельные детали и складки одежд - смесь в разных пропорциях известковых белил с черной угольной и чистая черная угольная. Заканчивают живопись белый орнамент, «жемчужины» и литеры по сторонам креста, исполненные известковыми белилами. Белые участки одежд, короны и нимбы - оставленный нетронутым белый грунт. Все писавшие ранее о «Константине и Елене» отмечали, помимо изначально несвойственной живописи «пастельности» и «акварельности», присутствие в ней синего пигмента. Известно, что древесный уголь в смеси с инертным белым наполнителем, дает синий тон. И., Писарева С.А.Фрагмент росписи с изображением См. От фаюмского портрета до постимпрессионизма. Здесь этот эффект обусловлен легким налетом извести, покрывающим роспись. Первоначально краски выглядели намного ярче. Сначала по грунту был положен телесный тон холодного бледно- желтого цвета, включающий отдельные частицы киновари. По нему красно- коричневым пигментом обведен контур и основные черты лица. Киноварью в смеси с суриком положены локальные пятна румян на щеках. По краям лица, по спинке носа, на шее и в других местах проложен тончайший слой тонкодисперсного угля, а по нему лессировки киноварью, что в сочетании с просвечивающим основным тоном давало легкие лилово- розовые тени. Изображение заканчивалось усилением рисунка черной угольной. Желтый свинцовый пигмент. Следует особо остановиться на пигменте, составляющем основу телесного колера инкарната, поскольку в публикациях 1. В ходе исследований, проводившихся в конце 1. Последние исследования были осуществлены при подготовке настоящей публикации . Микрохимический и эмиссионный спектральный анализы показывают присутствие в пробах, в качестве основных элементов желтого слоя, свинца и кальция, рентгеноструктурный анализ из- за большого количества кальцита, использовавшегося как разбеливающий компонент, не дает положительного результата. Хотя комплекс лабораторных методов не позволяет сделать однозначного вывода о природе использовавшегося желтого пигмента, отсутствие в его составе каких- либо иных элементов, позволяет высказать предположение об использовании желтого оксида свинца Pb. O в форме массикота или в форме глета. История технологии станковой живописи. Ю.И.Гренберг, М., 2003. Реставрация картины 'Женский портрет' из Вологодской областной картинной галереи.Источники. Следует напомнить, что способ получения свинцового желтого пигмента был описан еще Плинием в I в. Однако более примечательно, что на его использование в составе красочной смеси для изображения тела указывает в начале XII в. Русские же манускрипты упоминают об этом пигменте под названием «блягиль» или «бляйхгельб» (искаженное немецкое «blеichgelb»), лишь начиная с последней четверти XVII в. И хотя более чем за сорокалетний опыт лабораторного исследования русской средневековой живописи этот пигмент ни разу не был обнаружен в нашей лаборатории, и нам неизвестны публикации, сообщающие об аналитическом определении этого пигмента в произведениях европейской живописи . Среди них нет клеевых росписей по тончайшему клеевому грунту, нет белых нимбов, одежд, написанных суриком, оставленных нетронутыми больших белых плоскостей грунта. Невозможно представить себе русскую настенную живопись без традиционных желтых охр, здесь полностью отсутствующих. В то же время во всем строе этого произведения явно просматривается связь с технологическими принципами живописи Северо- Западной Европы. Способ нанесения кистью на стены тонкого слоя белого известкового грунта был распространен в Нидерландах в XIV- XV вв. Непокрытые красочным слоем большие поверхности белого цвета можно встретить в английской настенной живописи XIII в., использовавшей их как определенный цветовой эффект . И примечательно, что материалы и технические приемы в изображении лиц Константина и Елены полностью соответствуют рекомендациям трактата Теофила, отразившего практику романской и раннеготической живописи, времени, которому принадлежит и рассматриваемая роспись Софийского собора. Основу телесного колера, согласно трактату Теофила . О смешении красок для изображения нагого тела.). Затем коричневым составным пигментом следует прорисовать контур и основные детали лица: «Когда ты составил телесную краску и покрыл ею лицо и голое тело, смешай празинь . Потом смешай с телесной краской немного киновари и немного сурика . О первой розовой.). Буквально следуя трактату Теофила, поверх розовой на щеках Елены сделаны тонкие черты: «Затем смешай немного киновари с розовой и рисуй в середине рта так, чтобы упоминаемая розовая краска выступала снизу и сверху, сделай поверх розовой на лице тонкие черты на шее и на лбу..» (Глава 8. Однако гораздо важнее, что произведения живописи, отличающиеся аналогичными техническими приемами, можно встретить во многих художественных школах средневековой Европы XII —XIII вв. К их числу принадлежат фрагменты алтаря 1. Веры, а также большая группа норвежских икон, датируемых начиная с 1. Михаила в Хильдесхайме (Германия). Наконец, - это аналогичная по технике живопись того же времени из церквей в Сюндре и Эке на шведском острове Готланд, находившемся в эту эпоху в прямых многоаспектных связях с северо- западными русскими землями, в том числе и с Новгородом. Все эти произведения отличает не только технологическая, но и стилистическая общность - светлый колорит, светлый, иногда белый тон инкарната, плоскостная трактовка формы и остро графическая манера исполнения. Доминирующее значение плоскости и та роль, которую при этом играет контур (и линия вообще), привели к тому, что в романском искусстве каллиграфия преобладала над живописью. Опираясь на текст первой и четвертой новгородских летописей, можно полагать, что это произошло около 1. Нифонт «в лето 6. Ее недостатком является низкая прочность в результате деструкции связующего в щелочной среде. Изысканный колорит росписи основан на использовании в чистом виде и в составе различных смесей двух ахроматических и четырех цветных пигментов, в том числе свинцовой желтой. Технологические приемы построения красочного слоя практически полностью соответствуют рекомендациям трактата Теофила и имеют прямые аналогии в станковой и настенной живописи Северо- Западной Европы XII—XIII вв. Примечания. 1. Описание сохранности росписи, полный отчет о технологическом исследовании всех материалов и структуры живописи, выводы, обобщающие результаты первого этапа исследования изложены в сборнике: Художественное наследие. Свод письменных источников по технике древнерусской живописи, книжного дела и художественного ремесла в списках XV- XIX вв. См.: Тематический указатель статей. Однако, как показывают все исследованные древнерусские настенные росписи, живопись, как правило, начинали в технике фрески, а завершали по сухому красочному слою на темперном (желтковом) связующем. Результаты впервые опубликованы в немецком журнале «Restauro» (2. Тематический указатель статей. Munchen, 1. 93. 1) ошибочно называл желтой окисью свинца - массикотом - желтые пигменты на картинах нидерландско- голландско- фламандских мастеров, в действительности являющиеся свинцово- оловянистой желтой (свинцовым станнатом). В переводе трактата Теофила, под редакцией А. В. Виннера (Сообщения ВЦНИЛКР. От фаюмского портрета до постимпрессионизма. К этому же склонялся также О. Demus, считавший, что в более раннее время трудно предполагать такую ясность рисунка и экспрессивную асимметрию лица (Demus О., Lasarev V. Фрагмент настенной живописи с изображением Святых Константина и Елены. Новгород. 1- 4 Фрагменты композиции. Первоисточник: Художественное наследие. М., 2. 00. 4. BBCode- ссылка. HTML- ссылка: Фрагмент настенной живописи с изображением Святых Константина и Елены в Софийском соборе Новгорода. Технологическое исследование.
0 Comments
Leave a Reply. |
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
December 2016
Categories |